唫霞樓主和同好在七起年首度生日宴餐敍席上 , 開立 <<唫霞漫談清玩>>網誌 , 席間同儕熱衷嘮叨的焦點 , 以抒竹雕芸術為主題 ,…….如此這般 , 就整理各儕見識 , 去蕪存青 , 以<<竹雕芸術>>為漫談的開埸白 .
竹雕芸術始自六朝 , 唐宋漸為生活的項目 , 然而這些說項只是歷史解說 , 這門芸術萌芽 於元代 , 到明清竹雕工芸精湛 , 
豈止超越前朝一語所能道盡 , 工芸美術史上獨樹一幟 , 並且迅速成為各項雕塑工芸的領頭羊, 尤其明中各項類小把玩 , 小擺飾的雕刻工芸師 , 不論材料皆稱 “竹雕大家" , 流風所及迅速崛起 , 探討形成原因 :
1. 明中期后經濟穩定 , 人心由宋內歛的理學影響 , 轉型到切身体驗 , 因此廣泛的巨型雕刻如巨佛石脽 , 庭園石獅…….時趨勢成陳設擺件 , 把玩寵物 應運而生.
2. 雕刻材料象牙 , 犀角 , 珍貴木料…….未如竹子來源充足 , 価錢便宜 , 發揮空間大 . 象牙 , 犀角….備受材料昂貴的心理壓力 , 作者創作時如履薄冰 , 而竹子普遍的被初學者選為材料 , 更重要的影響是創作者沒有成本壓力 , 在創作時處之泰然的心境 , 憑心所欲 , 盡情創作收到渾然天成的效果 , 正契合美術創作理論訴求 .
有俚語說 “買櫝還珠" 珠寶固珍貴 , 但買者青睞工藝精湛的珠寶盒 , 志不在珠 ,……唫霞樓主認為以經濟價值而言 , 犀角雕貴昂而竹雕廉宜 , ……然而犀角雕之珍 , 相較於竹雕作品渾然天成 , 予人的感受 , 志者何求 ? 紫砂壺最受尊貴的 , 莫過"曼生壺" , 其主人陳曼生的藝術觀 , 認為藝術創作求其天成 , 不求百分完美 , 這個概念深受另一紫砂大師顧景舟的肯定 , 並以之作為"曼生壺"重要鍳賞憑藉之一 .
3. 中國文人賦與竹子極高尚評價 , 虛心堅軔 , 清高亮絜的人格化 , 蘇軾名言 “寧可食無肉 , 不可居無竹" 竹雕芸術與生俱備文人形象的地位 , 明清竹雕芸術百家爭嗚 , 有金陵派 , 嘉定派 , 浙派 , 嶶派 , 不一而足 , 此外獨立昂首者比比皆有 , 比之紫砂壺工芸大師 , 經數百年努力 , 思亟與文人掛勾 , 至今妾身未明 , 只曼生壺明確肯定為攵人工芸 , 餘則渺渺 .
4. 元末始畫竹 , 明清大行其道 , 鄭板橋寫竹撐起"竹文化"的半邊天 ,
竹雕芸術在工芸中只是一般雜項的小項目 , 卻是非常貼切文人品味 , 作品為文人士大夫參與 , 接受 , 發揚 , 窮工巧極 , 精雕細琢 , 名家輩出 ,最受推崇的大家有嘉定三朱 , 封氏三杰一小妹 , 張希黃 , 顧珏 , 尚勛 , 吳之璠 , ……清三代百年期間名家盈百 , 各具特別風格 .
竹雕作品的鑒定和各項清玩比較 , 相對容易 , 作者真偽的辨識本為像型學範圍 , 在此不多贅述 , 致於到代否 ? 則可輕易的透過魚子紋 , 作品重量 , 呈色包漿來研判 , 竹子材質組織特別 , 經相當年份的脫水 , 軟質纖維水份多 , 織維縮小率高 , 堅硬的織維則含水份量相對少 , 脫水現象也相對低 , 織維縮小現象相對小 , 在表面呈現凸出小點 , 狀若小魚蛋 , 就是魚子紋 ; 竹子含水份豊富 , 隨著時間的消逝水份出脫 , 竹雕作品重量巨減 ; 第三個趼判年份的要素是呈色包漿 , 有兩种截然不同的情形 , 竹子含水份低 , 材質堅硬的竹雕作品 , 隨着歲月觸摸部位呈現亮麗的包漿 , 甚至呈現泛紅的美麗效果 , 另一情形 , 如果竹子材質含水份高 , 質地鬆軟 , 則竹雕作品不但無包漿現象 , 只見蒼衰老態 , 但材料的肌理和雕刻的線條 , 充分的展示灑脫的感受 .
竹雕作品年份的鋻別 , 必須充分考慮竹子材質硬度 , 也就是含水比率的多寡 , 這個元素充分的影響魚子紋的顯示程度 , 也影響作品重量減輕的份量 , 材質硬度堅水份低的作品 , 必須配合包漿呈色的考量 .
以上內容是玍曰宴當席的話題 , 有關這話題的其他 , 容后尋得機緣補敍 ; 樓主藉此抒發兩件有關竹雕的特別際遇 :
其一 . 年少在學勞作課 , 樓主以 “逆水行舟" 竹雕筆筒 , 得老師選為留校陳列 ; 次年 , 以 “三圝人刀馬" 為題 , 雕另一竹筆筒 , 得到另一老師索取留念 ; 二個筆筒都是簡易的淺刻 , 之後課忙不再投入創作 , 但起了很大的影響 , 對芸術的喜愛 , 古董清玩接觸 , 懷抱愉悅的心 , 日後成了生活的重心 , 每每在冥想的意境裡創作 , 想像搓揉瓷條堆砌元青花梅瓶製作 , 甚至投身數千年前如何捏塑範模 , 澆銅作爵 , 確實得到個中欒趣 , 對瓷器熱衷時 , 冥想參與磁州工匠如何在吉州窯踏足立戶 , 當唐英被乾隆罰銀 ,樓主冥想婉如參與設計精巧新品種 , 久之 , 發覺雖是冥思裡創作 , 可是如同身歷創作細節 , 不知不覺鑒賞力得到不可言諭的自信 , 因有此習慣所致 , 在消化琺瑯釉彩的資訊 , 樓主確定了一些有關琺瑯瓷前所未有的發現 , 如同青花被確立大行於元朝的發現一般 , 樓主所發現 , 雖 “不得與聞" 但自得其樂 .
其二 , 九零年代武夷山之行 , 發現是淘寶的好地方 , 居然有很多機會淘到竹雕作品 , 盡是人像佛像圓雕 , 工法簡易渾厚 , 不折不扣是明或更旱以前的作品 , 之後去了數次 , 淘到廾多件竹雕作品 ; 斯時武夷山正籌建建窯黑釉博物館 , 積極廣集作品之際 , 因幸逄其會 , 油滴 , 兔豪 , 描金各類品种均小有斬獲 .
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